难的是内心。好在身边苏泽在，每次都能一针见血指出问题所在，只要能感受到他的注视，一切都很安心。

　　苏泽也陷入沉思，这段时间对于男主也有更深理解。一个童年不幸，尽管高智商但内心敏感的角色。

　　于海应该是戏里面最惨，先是遭受家庭暴力后来好不容易父亲死了，结果又经受学校欺凌，甚至沦为母亲发泄的工具。

　　好不容易成年拥有自己的事业，又因为投资方的阴谋诡计陷入高利贷深渊，也正是因此又受到美人计的欺骗。

　　但就算策划绑架，还是认为他也是这部戏内心最坦荡的人，虽然被欺骗但是活的最磊落的人。

　　对于自己的团队认真负责，为团队的成果不惜一切。对于受到蛊惑制作绑架游戏而言，知道沈辉家底殷实且不会有人因此受伤没有良心的负担，最多担忧也不过是理性的风险问题。

　　面对爱人的欺骗，在点点滴滴生活中自己的内心已经得到治愈，尽管很愤怒但也是心甘情愿的为爱扑汤蹈火。

　　对于这个角色苏泽只能用三个字形容：意难平！

　　从头到尾，于海没有抱怨过一句自己的不幸，这也是最为心疼这个角色的地方，全将所有阴霾全部都埋在心底，从不向他人述说。

　　直到出现一个女孩，理解他内心的敏感和脆弱，小心翼翼的呵护他的内心，第一次给家的温馨和一种从未有过的归属感。

　　也正是因此愿意为了那个女孩牺牲自己，也包括牺牲自己曾经最爱的游戏设计。

　　拍摄进度很顺利，除去每天拍戏，苏泽喜欢站在导演附近学习，为打造浓厚的电影感与悬疑感，一面是画面、美术上的，一面是叙事、剪辑上的。

　　十日游戏有大量室内戏，美术风格上臧溪川采用大批紫红色、霓虹色打光来渲染室内空间的色彩，不愧是老谋子御用。

　　按照他的话说：紫红色、霓虹色与血的颜色相近，一是代表平静里潜藏的危险与不安，二用来展现绑匪与人质间的暧昧情愫。

　　然后是双线并进，两条时间线一条对准于海和路婕讲十日前的正叙事件线，另一条跟随耿乐、苗佳讲十日后的反推破案线。

　　两组时间线的设计，观众一边好奇十天前孤男寡女共处一室的罪犯究竟发生些什么？

　　又急切地想从十天后的警方这里获知真相。

　　感觉就像把侦探小说前100页和后100页同时对照着摊给你看？

　　前后都有各种细节铺垫，每个细节都不放过，才能在两条故事脊椎交汇时恍然大悟故事全貌的布局。

　　屋里有根头发很容易被人看见，屋里有只大象反而不会被人看见！

　　在苏泽和刘亦君的建议下，导演重新调整第一集开头，第一个镜头于海直接被放高利贷的人绑架到废弃的建筑楼，交代困境也为之后加入绑架游戏预先埋下伏笔。

　　第二个关键镜头是展现刚刚被调到警察局的中队长吴宇柯，一镜到底不断增补耿乐诠释的角色信息。

　　第三个镜头给到那具被发现的女尸，穿着皮衣皮裤，腰上纹一只蝴蝶纹身，脚上穿高跟鞋。

　　讲述一个设计精巧的绑架案究竟怎么走向失控的故事！

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