关于这方面,杨梦阑从来不吝惜自己了解得知识,毕竟是推动国内服装业发展的好事,而且商会和基金会的成立,对年轻设计师们来说是很好的机会,她还是很乐意提出自己的意见的。“其实咱们也不用太在意国外流行什么,杭派女装有杭派女装的风格,柔美、婉约、优雅等等,最主要的,是如何把时尚与本土风格结合起来,进行现实的转化,让那些时尚更容易被生活中的人们接受。”
杨梦阑这番话说的可谓是十分诚恳,对面的孟庆宇也不拿着自己是长辈、资历久的架子,听到杨梦阑的话里有道理和参考价值的地方,便默默拿笔记下来。
杨梦阑想起之前见过的小陈她们的设计作品,便又说道:“比如咱们国内现在的设计行业起步晚,还并不成熟,多数从事服装设计行业的人,之前都不是做这行的。”
听到这里,孟庆宇旁边的女人点头道,“的确,这专业成立不久,国内没有完全是服装设计出身的优秀人才,比如我们学校,很多教学的老师都是美术类和工艺设计类转过去的。”
两人听了杨梦阑的话,便更确定杨梦阑在这方面有非凡的造诣,即使是半路出家,她也能一语道破其中的问题。
“您说的对,所以我发现,国内年轻一代的设计师们有一个通病,就是他们可能更多强调的是一种纯创意,而不是有目的的创意,所谓有目的,就是指衣服是穿在人身上的,它并不是工艺品或收藏品,所以在有创意的基础上,必须把它转化成在现实中可行的、能被大众接受的商品。”
杨梦阑第一次看到陈蒙的设计作品时,便有这种感觉,陈蒙的设计天赋不错,设计点也比较新颖,可是在一件偏日常的裙子上,她设计的亮点太多,反而显得裙子厚重浮夸,不适合日常穿着。
生活到底不是走t台,设计学院的第一批孩子们并没有什么前辈的经验,也没有市场经验,所以设计出来的东西美则美矣,却大都是不实用的。
国内目前的时装行业,从浪漫主义到理性过渡,还是需要走很长的一段路的。
“时势所造,现在的年轻人对于时尚感都有了朦胧的理解和需求,在逐渐膨胀的消费需求和市场下,咱们也不能一味的受大众流行趋势所影响,更多的是要把生活里面融入进设计里,其次也要创造出多种不同的风格,比如咱们杭派女装,也不能在追求时尚的时候,丢了江南本地女装独有的浪漫柔美气质。”
“小杨说的很有道理,”孟庆宇点点头,“其实咱们杭派也有许多优秀品牌,可是它们往往在发展中,逐渐就失去了原本的那种冲劲儿,最后能被市场所接纳的寥寥无几。
孟庆宇说到这里,抬头看向杨梦阑,“小杨,我听说你的服装品牌在河北和
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