百鬼绘卷?就是二之前君提到的,那铺在火车顶上,通过献祭人类脏器、赐下‘神迹’,催生‘完全体’鬼怪的怨物?”
谷/span厚海陆斗闻言,紧张地起身来到了羽生舞身后。
“不错,那个能将‘祭品’转换为‘力量’、甚至召唤鬼怪的绘卷,正是我一直在揣测的、支撑奥姆真理会运转的‘转化机制’!”
电脑屏幕上,印着“大德寺真珠庵存档”的照片内,正舒展着一副长约十余米的绘卷。
绘卷内页上,意到笔随、大气磅礴的笔触,勾勒出了一幅幅以鬼、妖、灵、怪为主题的黑白化作。
在绘卷头尾两处,分别有着“百鬼夜行绘卷”的题名和“土佐光信”的落款。
“《百鬼夜行绘卷》大德寺真珠庵藏本,是室町时代著名大和绘画师、鬼怪画的开山宗师土佐光信创作,于京都大德寺真珠庵20年前一次火灾中遗失。”
“可是,这玩意儿怎么看,也不像是二之前君说的能铺满整趟列车顶的样子……”
“确实长度不匹配,不过除了土佐光信的这一幅外,还有不少类似的东西呢。”
随着鼠标滚动,一幅幅关于鬼怪的绘卷,不断出现在二人眼前。
“《百鬼夜行图》,分「上篇·阴」、「中篇·阳」、「下篇·风」,江户时代中期浮世绘画家佐野丰房于辞世前七年完成,内部收录了207种鬼怪形象的浮世绘……原本保存在东京博物馆,于十五年前意外失窃。”
“《百物语》,江户时代浮世绘大家葛饰北斋晚年创作,20年前曾在波士顿美术馆展出,之后所在不详……”
“《鸟兽戏画,猫又和狸》、《骸骨的茶会》、《能狂言面之地取画卷》、《幽灵图》等一系列画作,皆为‘幕末天才妖怪绘师’河锅晓斋所创,真本大部分在战乱中遗失。”
“《妖怪百物语》、《新形三十六怪撰》,以收录上百种骇人听闻的鬼怪噬人场面而闻名,由‘最后的无惨绘画师’德川芳年绝笔,据说真本遗失在伏见鸟羽之战中……不过,根据沉睡者的《千驮谷隧道任务记录》,这种类似的画作在坍塌的仙寿院墓所下面还埋了不少,可惜胆小的阴阳寮不敢动德川家的祖坟……”
看着这些让人眼花缭乱的关于“百鬼”的古画,厚海陆斗苦恼地抓了抓头发:“可是老姐,真要找的话,这种关于妖怪的古画也太多了。”
他实在无法想象,像这种看似“平平无奇”的古画,是怎么“吞”下人类血肉、又回馈以“鬼怪之力”的。
“嗯……不觉得,有些太凑巧了吗?”
“从室町时代的土佐光信,到幕末时期的河锅晓斋……明明没有明确的师承和家族关系,绘画流派和技法也大相径庭,但历朝历代却总会有天赋异禀的画师,在晚年痴迷于钻研‘妖怪绘’。”
羽生舞轻揉眉头,露出意义不明的微笑。
“他们传承下的这种名称相仿、内容相似,就连其中鬼物的形象都千篇一律、毫无原创性的作品,甚至多到自行开辟出了名为‘妖怪绘’的流派。”
“而且,从时间线上来看,最具代表性的这一系列作品,全都在十多年前陆续因盗窃、火灾、战乱等原因行踪不明。有没有可能,是有个人或组织,在暗中刻意搜集这些‘妖怪绘’呢?”
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