和舞上,一方面它所有的插曲都采用了上世纪70年代风靡全球的瑞典乐队ABBA的代表作品,有些歌更是几乎完全保留原作的编曲风貌。
这不奇怪,凯瑟琳-约翰逊本身就是ABBA乐队的铁杆粉丝,连《Mamma-Mia!》这个名字都是出自ABBA的招牌作之一《Mamma-Mia》,克莱默也说“ABBA歌曲就是最好的戏剧”,于是《Mamma-Mia》成为主题曲,甚至为了带出那些歌而制造情节。
《芝加哥太阳报》的罗杰-艾伯特说:“ABBA的歌曲无处不在(all-to-all),你喜欢那种事情吗?我不,不怎么样。”《华盛顿时报》的克里斯蒂安-托托说:“《妈妈咪呀!》是一个草率的、混乱的音乐雕饰,只有当那些混账的ABBA歌曲唱完,接下来才有三分钟的幸福。”E!在线的戴扎达-高贝尔说:“《妈妈咪呀!》甚至缺乏一个大的漂亮部件,太多的音乐数量把它切成一块块小小的碎片。”……舞台剧是舞台剧,电影是电影,如果失去电影该有的节奏和故事性,只会有一个糟糕的结果,而更大的问题其实是歌声、演唱者。
“ABBA被毁了,真有本事啊,蠢牛!”、“愚蠢再愚蠢的小情节,可怕的歌声,我后悔看这部电影时没有故意损坏我的耳朵。”、“有些歌声像是在当地酒吧唱卡拉OK。”……观众们的评论随处可见“很棒的音乐,可怕的歌声”,如果说过多的ABBA是缺点,糟糕的歌声把这个缺点放大到令人难以忍受。
近年来上映的歌舞片有一个特点,那就是片中歌曲由演员本人亲自演唱,现在正是由《歌舞青春》带起来的风气。
08环球版所有演员都接受了两三个月专门的唱歌学习训练,大部分人搞砸了……唱歌不同其它事情,天赋真的非常重要,有时候不是后天努力就能弥补,但那是流行巨星级别,不是“很专业,很好听”,不是年轻人,就像当年杰西卡、瑞秋等人那样,虽然他们唱得远远谈不上震撼,却青春洋溢、活力爽朗,这能掩盖掉很多不足之处,也表现在阿曼达-塞弗里德没有受到批评,反而颇多称赞。
当然年轻人的学习能力特别强,可是老人家们就辛苦了,一轮苦练后,梅丽尔-斯特里普唱得不错,她总是能成为闪亮点;科林-费斯勉强合格,而布鲁斯南、斯卡斯加德就真是在唱卡拉OK了,紧张颤抖的声音、明显的飘忽感都显示出他们的业余水平。大家听惯了ABBA唱得顶呱呱,再去听勉强合格和业余水平……回馈烂番茄和臭鸡蛋。
当初为了取得电影版权,以王扬为首的火焰电影向朱迪-克莱默等人承诺过不会插手太多,以保证电影版
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