爵士乐的根源都可以追溯到由非洲传来的黑人音乐。是一种下里巴人的音乐文化。
“华语乐坛由于强大的古典内涵，一直无法吸收西方流行音乐精华，因为现代的华语音乐人还没有找到东西方音乐的契合点。
“黑人音乐很注重的一点是节奏，或者说律动，这个特点也一直延续在当今西方流行音乐的血脉中。
“我们可以明显注意到，西方流行音乐更强调律动，在一首歌曲中，节奏的忽紧忽慢，一张一弛，在调动听众情感方面有巨大作用。
“上世纪90年代（耶历1970年代）在花旗国兴起的Funk（骤停打击乐）就是这一特点的极端表现。
“就像节奏布鲁斯，这种音乐主体框架虽然只有三个和弦，但却有极为丰富的音响效果，这种色彩和弦的使用极大强化了旋律的张力，使人们在同样的一个Swing（摇摆）节奏型下，仍可以感受到饱满充沛的情感。爵士乐则将这两个特点发挥到了极致。
“可惜的是，华语乐坛一直拒绝吸收西方流行音乐——节奏律动，一直沉湎在我国古典音乐的节奏中。
“在旋律方面，节奏的主要作用还在于留够乐句间的气息，以及辅助旋律的展开，节奏本身并没有成为和旋律同等重要的因素而存在。
“所以，华语乐坛一直没有找到现代的流行音乐之路，迟迟无法从民谣的统治时代走出来。
“颜墨的流行音乐，最大的亮点在于使用西方的节奏律动与亚洲文化进行融合。
“他就像一个高明的画家，娴熟自由的调整色彩的明度或饱和度，将西方流行音乐的精华注入了华语音乐，为我们找出了最符合舒适听感的音程。开启了华语乐坛新的宗师时代！
“……”
《乐坛开启了新的宗师时代》这篇文章之所以成为如此权威的资料，源于这篇文章的作者对颜墨知之甚深，这位作者，就是九鹤电视台的记者陈丽洁。
她早在颜墨在粤海城进行演唱时就动笔写这篇文章，但十多天来，这篇文章一直精雕细琢，却还没有面世。
结果，颜墨专辑销售数据一出来，《南华日报》总编一联系陈丽洁，就得到了这篇极有思想深度和广度的好文章。
陈丽洁之所以将这篇文章交给《南华日报》，也是出于扩大颜墨影响力的原因考虑，并不是为了自己的利益。
当初颜墨在演唱会枪击发生时拼命保护自己，使陈丽洁感动甚深，她心中暗自下决定，一定要报答颜墨。
但令她沮丧的是，颜墨什么都不缺，唯一缺的安全自己又无能为力，她只能夜夜在孤灯下将一腔复杂的情意倾注于笔尖，用文字不断的描摹着颜墨的形象。
他是那样的高大，他的才华就如同埋在沙堆里的钻石，尚未散发出光华的万分之一。随着时日的变迁，随着颜墨行程的增加，颜墨在她的心里益发高大，益发高不可攀。
所以，她笔下的颜墨，在音乐上的成就，哪怕一张专辑都还没有，却早就变成了开启新时代的一代宗师。
陈丽洁没有想到，自己的这篇文章，让自己名留千古，只要论及颜墨，必提此文，也可以说是和颜墨互相成就了彼此！
请收藏：https://m.biqu4.cc
（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）